Jika Aku Menjadi Presiden Indonesia

Assalamu Alaikum WR. WB.

Rekan-rekan semuanya,
saya ingin menunjukkan pada anda sebuah artikel yang saya pribadi buat di forum Kaskus dengan ID : Noulan.
Tulisan saya tersebut merupakan reaksi saya terhadap salah satu thread (artikel) di kaskus yaitu 1 hal yg agan lakukan kalo jadi presiden Indonesia apa sih?.
Artikel tersebut mempertanyakan apa tindakan kita jika menjadi presiden Indonesia, untuk itu saya membuat daftar tindakan yang akan saya lakukan jika saya menjadi PRESIDEN INDONESIA.

Setelah membaca thread tersebut, saya secara spontan langsung menulis komentar yang cukup panjang lebar. Percaya atau tidak,  semua jawaban itu keluar secara SPONTAN!
Saya pribadi punya cita-cita untuk MEMPERBAIKI INDONESIA!

ini tulisan saya atau jawaban saya terhadap pertanyaan di thread (artikel) di atas,

1. Membatalkan kenaikan harga BBM, kalaupun harus naik, tidak lebih dari 500 perak.

2. Menaikan pajak rokok, yang sebelumnya cuma 10 %, jadi 50 %,  ya walaupun ini masih belum cukup untuk menekan perokok, minimal bisa membantu untuk subsidi BBM. 

3. Membuat peraturan mengenai mobil dengan merek, harga, emisi dan tahun keluaran tertentu menjadi kelompok mobil mewah sehingga pajak kendaraan bermotornya dinaikan 200 %.

4. Menghentikan pemberian BLT atau sejenisnya, karena sama sekali gak mendidik. Dan akan digantikan dengan kredit usaha lunak untuk rakyat melalui lembaga tertentu (bukan BANK) dimana pegawainya dari PNS (ga perlu buka lowongan pegawai lagi). 

5. Mengusir FREEPORT dan sejenisnya dari bumi indonesia!!!!!! 

(secara bertahap tentunya... Kalo sekaligus akan memperburuk hubungan bilateral dengan negara-negara tertentu, hubungan bilateral itu penting loh!). 

6. mengumpulkan dukungan berbagai kalangan untuk upaya menurunkan gaji anggta DPR walaupun cuma 10 %. 

7. Walaupun saya bukan orang yang terlalu care soal budaya, tapi saya pribadi ingin menginstruksikan BATIK sebagai pakaian resmi dan formal untuk kegiatan kenegaraan, JAS ga pake lagi!

8. Memulai pembangunan RUMAH SUSUN untuk gelandangan di kota-kota besar, dengan segala kebutuhan seperti air dan listrik ditanggung pemerintah. 

(saya kuliah di arsitektur, Gan. saya punya konsep tersendiri untuk RUSUN ini. Cukup rumah petak kecil dengan 1 kamar, itu sudah cukup untuk membuat mereka bahagia. Ya, walaupun akan tetap menjadi kumuh dan semrawut, tetapi minimal tidak merusak pemandangan kota dengan tinggal di kolong jembatan atau di bantaran kali).

9. Memulai priorirtas pembangunan di pedalaman demi kemerataan pembangunan. Selama 1 atau 2 tahun, menghentikan sama sekali pembangunan di kota-kota besar!

SILAHKAN MENANGGAPI.. :)


Sumber : http://livebeta.kaskus.co.id/thread/000000000000000013724631/jika-aku-menjadi-presiden-indonesia

Sang Sultan yang kena tilang

Saya mendapatkan sebuah artikel yang, menurut saya pribadi, hebat sekali..
silahkan di baca:

***

Kota batik, Pekalongan, di pertengahan tahun 1960an menyambut fajar dengan kabut tipis. Pukul setengah enam pagi, polisi muda, Royadin, yang belum genap seminggu mendapatkan kenaikan pangkat dari agen polisi kepala menjadi brigadir polisi sudah berdiri di tepi posnya di kawasan Soko dengan gagahnya. Kudapan nasi megono khas pekalongan pagi itu menyegarkan tubuhnya yang gagah berbalut seragam polisi dengan pangkat brigadir.

Becak dan delman amat dominan masa itu, persimpangan Soko mulai riuh dengan bunyi kalung kuda yang terangguk angguk mengikuti ayunan cemeti sang kusir. Dari arah selatan dan membelok ke barat sebuah sedan hitam berplat AB melaju dari arah yang berlawanan dengan arus becak dan delman . Brigadir Royadin memandang dari kejauhan, sementara sedan hitam itu melaju perlahan menuju kearahnya. Dengan sigap ia menyeberang jalan ditepi posnya, ayunan tangan kedepan dengan posisi membentuk sudut 90 derajat menghentikan laju sedan hitam itu. Sebuah sedan tahun 50an yang amat jarang berlalu di jalanan pekalongan berhenti dihadapannya.

Saat mobil menepi , brigadir Royadin menghampiri sisi kanan pengemudi dan memberi hormat.

“Selamat pagi!” Brigadir Royadin memberi hormat dengan sikap sempurna .
“Boleh ditunjukan rebuwes!” Ia meminta surat surat mobil berikut surat ijin mengemudi kepada lelaki di balik kaca, jaman itu surat mobil masih diistilahkan rebuwes.

Perlahan , pria berusia sekitar setengah abad menurunkan kaca samping secara penuh.

“Ada apa pak polisi?” Tanya pria itu.
Brigadir Royadin tersentak kaget, ia mengenali siapa pria itu .
“Ya Allah… sinuwun!” kejutnya dalam hati. Gugup bukan main namun itu hanya berlangsung sedetik, naluri polisinya tetap menopang tubuh gagahnya dalam sikap sempurna.

“Bapak melangar verbodden, tidak boleh lewat sini, ini satu arah!” Ia memandangi pria itu yang tak lain adalah Sultan Jogja, Sri Sultan Hamengkubuwono IX. Dirinya tak habis pikir, orang sebesar sultan HB IX mengendarai sendiri mobilnya dari jogja ke pekalongan yang jauhnya cukup lumayan., entah tujuannya kemana.

Setelah melihat rebuwes , Brigadir Royadin mempersilahkan Sri Sultan untuk mengecek tanda larangan verboden di ujung jalan , namun sultan menolak.

“Ya.. saya salah, kamu benar, saya pasti salah!” Sinuwun turun dari sedannya dan menghampiri Brigadir Royadin yang tetap menggengam rebuwes tanpa tahu harus berbuat apa.

“ Jadi..?” Sinuwun bertanya, pertanyaan yang singkat namun sulit bagi brigadir Royadin menjawabnya .

“Em..emm.. bapak saya tilang, mohon maaf!” Brigadir Royadin heran, sinuwun tak kunjung menggunakan kekuasaannya untuk paling tidak bernegosiasi dengannya. Jangankan begitu, mengenalkan dirinya sebagai pejabat Negara dan Raja pun beliau tidak melakukannya.

“Baik. brigadir, kamu buatkan surat itu, nanti saya ikuti aturannya, saya harus segera ke Tegal!” Sinuwun meminta brigadir Royadin untuk segera membuatkan surat tilang.

Dengan tangan bergetar ia membuatkan surat tilang, ingin rasanya tidak memberikan surat itu tapi tidak tahu kenapa ia sebagai polisi tidak boleh memandang beda pelanggar kesalahan yang terjadi di depan hidungnya. Yang paling membuatnya sedikit tenang adalah tidak sepatah katapun yang keluar dari mulut sinuwun menyebutkan bahwa dia berhak mendapatkan dispensasi. “Sungguh orang yang besar…!” begitu gumamnya.

Surat tilang berpindah tangan, rebuwes saat itu dalam genggamannya dan ia menghormat pada sinuwun sebelum sinuwun kembali memacu Sedan hitamnya menuju ke arah barat, Tegal.

Beberapa menit sinuwun melintas di depan stasiun pekalongan, brigadir royadin menyadari kebodohannya, kekakuannya dan segala macam pikiran berkecamuk. Ingin ia memacu sepeda ontelnya mengejar Sedan hitam itu tapi manalah mungkin. Nasi sudah menjadi bubur dan ketetapan hatinya untuk tetap menegakkan peraturan pada siapapun berhasil menghibur dirinya.

Saat aplusan di sore hari dan kembali ke markas, Ia menyerahkan rebuwes kepada petugas jaga untuk diproses hukum lebih lanjut. Ialu kembali kerumah dengan sepeda abu abu tuanya.

Saat apel pagi esok harinya, suara amarah meledak di markas polisi pekalongan, nama Royadin diteriakkan berkali kali dari ruang komisaris. Beberapa polisi tergopoh gopoh menghampirinya dan memintanya menghadap komisaris polisi selaku kepala kantor.

“Royadin, apa yang kamu lakukan.. sa’enake dewe.. ora mikir.. iki sing mbok tangkep sopo heh.. ngawur.. ngawur!” Komisaris mengumpat dalam bahasa jawa, ditangannya rebuwes milik sinuwun pindah dari telapak kanan kekiri bolak balik.

“Sekarang aku mau Tanya, kenapa kamu tidak lepas saja sinuwun.. biarkan lewat, wong kamu tahu siapa dia, ngerti nggak kowe sopo sinuwun?” Komisaris tak menurunkan nada bicaranya.

“ Siap pak, beliau tidak bilang beliau itu siapa, beliau ngaku salah.. dan memang salah!” brigadir Royadin menjawab tegas.

“Ya tapi kan kamu mestinya ngerti siapa dia.. ojo kaku-kaku, kok malah mbok tilang.. ngawur.. jan ngawur…. Ini bisa panjang, bisa sampai Menteri!” Derai komisaris. Saat itu kepala polisi dijabat oleh Menteri Kepolisian Negara.

Brigadir Royadin pasrah, apapun yang dia lakukan dasarnya adalah posisinya sebagai polisi, yang disumpah untuk menegakkan peraturan pada siapa saja.. memang Koppeg (keras kepala) kedengarannya.

Kepala polisi pekalongan berusaha mencari tahu dimana gerangan sinuwun, masih di Tegalkah atau tempat lain? Tujuannya cuma satu, mengembalikan rebuwes. Namun tidak seperti saat ini yang demikian mudahnya bertukar kabar, keberadaa sinuwun tak kunjung diketahui hingga beberapa hari. Pada akhirnya kepala polisi pekalongan mengutus beberapa petugas ke Jogja untuk mengembalikan rebuwes tanpa mengikut sertakan Brigadir Royadin.

Usai mendapat marah, Brigadir Royadin bertugas seperti biasa, satu minggu setelah kejadian penilangan, banyak teman temannya yang mentertawakan, bahkan ada isu yang ia dengar dirinya akan dimutasi ke pinggiran kota pekalongan selatan.

Suatu sore, saat belum habis jam dinas, seorang kurir datang menghampirinya di persimpangan soko yang memintanya untuk segera kembali ke kantor. Sesampai di kantor beberapa polisi menggiringnya keruang komisaris yang saat itu tengah menggengam selembar surat.

“Royadin…. minggu depan kamu diminta pindah!” lemas tubuh Royadin, ia membayangkan harus menempuh jalan menanjak dipinggir kota pekalongan setiap hari, karena mutasi ini, karena ketegasan sikapnya dipersimpangan soko .

“ Siap pak!” Royadin menjawab datar.

“Bersama keluargamu semua, dibawa!” pernyataan komisaris mengejutkan, untuk apa bawa keluarga ketepi pekalongan selatan, ini hanya merepotkan diri saja.

“Saya sanggup setiap hari pakai sepeda, pak komandan. Semua keluarga biar tetap di rumah sekarang!” Brigadir Royadin menawar.

“Ngawur… Kamu sanggup bersepeda pekalongan–Jogja? pindahmu itu ke jogja bukan disini, sinuwun yang minta kamu pindah tugas kesana, pangkatmu mau dinaikkan satu tingkat!” Cetus pak komisaris, disodorkan surat yang ada digengamannya kepada brigadir Royadin.

Surat itu berisi permintaan bertuliskan tangan yang intinya: “ Mohon dipindahkan brigadir Royadin ke Jogja, sebagai polisi yang tegas saya selaku pemimpin Jogjakarta akan menempatkannya di wilayah Jogjakarta bersama keluarganya dengan meminta kepolisian untuk menaikkan pangkatnya satu tingkat.” Ditanda tangani Sri Sultan Hamengkubuwono IX.

Tangan brigadir Royadin bergetar, namun ia segera menemukan jawabannya. Ia tak sangup menolak permntaan orang besar seperti sultan HB IX, namun dia juga harus mempertimbangkan seluruh hidupnya di kota pekalongan. Ia cinta Pekalongan dan tak ingin meninggalkan kota ini .

“Mohon bapak sampaikan ke sinuwun, saya berterima kasih, tapi saya tidak bisa pindah dari pekalongan, ini tanah kelahiran saya, rumah saya. Sampaikan hormat saya pada beliau, dan sampaikan permintaan maaf saya pada beliau atas kelancangan saya!” Brigadir Royadin bergetar, ia tak memahami betapa luasnya hati sinuwun Sultan HB IX , Amarah hanya diperolehnya dari sang komisaris namun penghargaan tinggi justru datang dari orang yang menjadi korban ketegasannya.

July 2010, saat saya mendengar kepergian purnawirawan polisi Royadin kepada sang khalik dari keluarga dipekalongan, saya tak memilki waktu cukup untuk menghantar kepergiannya. Suaranya yang lirih saat mendekati akhir hayat masih saja mengiangkan cerita kebanggaannya ini pada semua sanak family yang berkumpul. Ia pergi meninggalkan kesederhanaan perilaku dan prinsip kepada keturunannya, sekaligus kepada saya selaku keponakannya. Idealismenya di kepolisian Pekalongan tetap ia jaga sampai akhir masa baktinya, pangkatnya tak banyak bergeser terbelenggu idealisme yang selalu dipegangnya erat erat yaitu ketegasan dan kejujuran .

Hormat amat sangat kepadamu Pak Royadin, Sang Polisi sejati. Dan juga kepada pahlawan bangsa Sultan Hamengkubuwono IX yang keluasan hatinya melebihi wilayah negeri ini dari sabang sampai merauke.

Depok 25 juni 2011

Aryadi Noersaid 

***

Sumber : http://www.korandewasa.com/2012/01/kisah-sri-sultan-hb-ix-terkena-tilang.html

Begadang MARI begadang, begadang HARUS begadang!!!

Jangan kuliah ARSITEKTUR!!!!!....

Yap, itu saran saya. kenapa?.

Mungkin di semester-semester awal anda akan merasa hebat dengan perasaan sebagai calon seniman bangunan yang akan lebih kaya dari seorang dokter dalam ukuran satu kali konsultasi. Sebuah iming-iming yang sukses dimimpikan oleh semua mahasiswa arsitektur, dan hanya segelintir lulusan arsitek yang sukses menjalani mimpinya itu.

Sungguh sangat berat menjadi mahasiswa arsitektur, apalagi di semester akhir. bahkan saya merasa tidak ada cukup waktu untuk menyelesaikan semua tugas-tugas yang diberikan dosen. Ya, tidak ada WAKTU!. Bayangkan saja, bahkan diwaktunya tidur pun saya harus terjaga bekerja untuk menyelesaikan tugas. Seolah, waktu yang ada belum cukup, tangan yang dua harus bertambah!.. ckckckck..

Oke.

Yang ingin saya bahas kali ini adalah mengenai bagaimana menyiasati agar tubuh tidak down meski harus bekerja siang malam dengan waktu istirahat dibawah 6 jam/hari. kebiasaan tidak sehat ini sering dilakukan oleh mahasiswa arsitektur, terutama di semester-semester akhir.

Fully Loaded : Arsitektur Neo Modern

Latar Belakang

Arsitektur modern merupakan bagian dari arsitektur postmodern.Masa sebelum masa arsitektur post modern adalah masa arsitektur modern yang merupakan masa bangkitnya arsitektur. Bangunan- bangunan arsitektur yang sebelumnya mempunyai nilai seni yang sangat tinggi (memasukkan unsur tradisional) berubah menjadi sebuah karya arsitektur yang tidak memasukkan nilai seni, melainkan hanya memasukkan unsur ilmu saja dalam proses perancangannya. Kolom-kolom raksasa yang rapat dan balok- balok tebal mulai hilang dengan ditemukannya bahan-bahan bangunan baru dan sistem struktur yang baru pula melalui teknologi canggih.Karya-karya arsitektur raksasa seperti bangunan bertingkat tinggi dan bangunan bentang lebar dapat dengan mudah dilaksanakan melalui teknik-teknik pembangunan yang baru. Para arsitek dapat dengan mudah merealisasikan rancangannya sesuai dengan keinginannya (seperti ingin membangun sebuah bangunan bentang lebar tetapi bebas kolom) karena penemuan bahan / material bangunan baru yang bisa digunakan sesuai dengan keinginan arsitek dan konsumen.

Dengan tersedianya bahan-bahan baru dan dibarengi dengan teknik pelaksanaan yang cukup canggih maka arsitek seperti lebih bebas berkreasi melalui karyanya, sehingga yang timbul kemudian adalah sebuah karya arsitektur yang (jika dibaca secara arsitektural) berkuasa dan selalu ingin menjadi yang terbaik, yang nomer satu.Sebagian besar dari karya- karya arsitektur modern ini berupa bangunan tingkat tinggi (skyscraper) yang menjulang tinggi seolah-olah ingin terus mulur setinggi-tingginya.Apalagi dengan penggunaan material seperti beton, tampilan sebuah karya arsitektur modern terlihat sangat kaku.Karya-karya arsitektur modern bisa dikatakan monoton karena desainnya yang sebagian besar berbentuk kotak dari denah sampai dalam rupa tiga dimensi ditambah dengan desain facade yang diulang-ulang tanpa memasukkan unsur irama. 

 

Kesan-kesan yang ditimbulkan oleh karya-karya arsitektur modern tersebut agaknya mulai mengusik para arsitek yang dasarnya adalah orang seni. Mereka mulai merasa tidak enak dengan bentukan-bentukan yang kaku dan monoton tersebut. Mereka menganggap bahwa karya - karya arsitektur modern tidak mempunyai ekspresi seni yang menunjukkan bahwa karya tersebut adalah hasil dari kreasi seorang arsitek.Sampai kemudian (sekitar tahun 1970 -an), salah seorang arsitek pada masa itu, yaitu Charles Jencks, mengumumkan matinya arsitektur modern karena arsitektur modern dianggap terlalu otoriter, terlalu lemah, dan banyak mengalami kegagalan.

Bagaimana Arsitektur Neomoderen Bisa Muncul 

Sebagai bagian dari arsitektur post modern, munculnya arsitektur neo modern tentunya dilatarbelakangi juga oleh faktor- faktor seperti yang telah disebutkan di atas. Para tokoh arsitektur neo modern mulai berpikir bagaimana mengembalikan citra seorang arsitek yang mempunyai jiwa seni dan menampilkan kembali karya arsitektur yang mempunyai nilai seni, bukan karya yang kaku dan monoton seperti pada karya arsitektur modern. Pemikiran inilah yang mendorong para arsitek pada waktu itu untuk kembali memasukkan unsur seni dalam berarsitektur dan mulai memikirkan bentukan yang tidak menimbulkan kesan otoriter, melainkan sebuah bentukan yang berkesan ramah dan lebih luwes dengan façade yang seakan-akan begerak karena berirama.

 Pengertian Arsitektur Neomoderen

Arsitektur neo modern muncul sekitar tahun 1970-an setelah masa arsitektur modern berakhir.Bentuk-bentuk arsitektur neo modern kebanyakan mengdopsi dari bentuk-bentuk arsitektur modern, tetapi tidak diambil begitu saja. Bentukan arsitektur modern kemudian diolah kembali menjadi suatu bentukan yang lebih berseni dengan menambahkan beberapa bentuk tambahan dan ornamen-ornamen detail baik dari segi structural maupun dari segi pemilihan warna.Pengolahan kembali bentuk dasar dari arsitektur modern ini mamppu menciptakan suatu gaya arsitektur baru yang tidak lagi berkesan kaku dan monoton, apalagi dengan masuknya unsur – unsure ilmu seni dalam berarsitektur seperti komposisi, emphasis, irama.Arsitektur neo modern adalah suatu aliran dalam dunia arsitektur yang lebih mengekspresikan arsitektur modern. 

Dalam arsitektur neo modern, dunia arsitektur kembali diwarnai dengan seni, penerapan kreatifitas dari para arsitek tidak hanya megandalkan ilmu dan teknik semata, melainkan juga mengandalkan seni dalam berarsitektur.Kesan bangunan yang ditimbulkan tidak lagi menjadi kaku dan monoton, tetapi menjadi lebih luwes dan peduli terhadap lingkungan karena adanya penambahan bentuk-bentuk baru pada bentuk dasar yang solid yang meskipun tidak dominan tetapi mampu melemahkan bagian dominan yang mengandung unsure kaku teersebut.Dalam arsitektur neo modern, warna dimunculkan sebagai upaya untuk menghias bangunan, menghadirkan unsure irama supaya bangunan tidak kelihatan monoton. 

Paham- paham yang dianut dalam arsitektur neo modern ini antara lain adalah :

-  Menggunakan bentuk-bentuk / style secara tidak sadar ( unconscious style), bebas berekspresi tanpa terikat oleh aturan –aturan yang ada maupun oleh kekuasaan manapun.

-         Pragmatic, menyangkut hal-hal praktis dalam proses perancangannya.

-         Menghilangkan kesan – kesan yang tidak cocok.

-         Menganut paham late- capitalist.

-         Mengandung bentuk- bentuk artistic yang mengejutkan.

-         Merupakan golongan elit yang professional.

-         Merupakan karya- karya yang murni ( holistic).

-         Para arsiteknya dituntut untuk memberi kelengkapan pada setiap karyanya.

Tokoh – tokoh arsitek yang ada di dalam aliran arsitektur neo modern ini antara lain: Morphosis, Kishokurokawa, Richard Meier, Norman Foster, Richard Rogers, Renzo Piano.

Ciri-ciri arsitektur neomoderen:

Para perancang bangunan dalam masa arsitektur neo modern sebagian besar mengurangi kekakuan bentuk geometri dengan cara menambahkan bentuk-bentuk geometri yang lain, seperti bentuk-bentuk lengkung pada bagian- bagian tertentu.

.

.

.

Aliran-aliran dalam Arsitektur Neomoderen

1. Electicism (1950-1980-an)

Electicism merupakan aliran dalam arsitektur neo modern yang karya-karya arsitekturnya mempunyai sebuah citarasa bangunan yang baik.Setiap karya arsitektur yang dihasilkan menampilkan kekhidmatan, keseriusan, dan berkesan monumentalis. Para perancangnya mempunyai kebebasan penuh dalam memilih setiap style yang diinginkannya tanpa harus terikat oleh pemerintah dan peraturan manapun.

Setiap kesan yang ingin ditampilkan itu diwujudkan dalam karyanya yang kebanyakan terdiri atas kolom-kolom yang besar dengan balok-balok yang besar pula sehingga kelihatan menonjol. Selain itu, karya- karya arsitektur pada aliran ini membagi bangunan menjadi tiga bagian utama, yaitu kepala, badan, dan kaki. Ketiga bagian bangunan itu merupakan hirarki dari suatu bangunan dan sering pula disebut sebagai prinsip antrophomarphisasi. 

Karya arsitektur pada aliran ini selalu mengutamakan unsur manusia didalamnya, sehingga representasi ide dari pemiliknya sangat diutamakan sedangkan fungsionalisme hanya dianggap sebagai syarat perancangan, karena menurut aliran ini selama ini fungsionalisme tidak selalu sesuai dengan keiginan pemilik. Oleh karena itu, dalam proses perancangannya, pemilik selalu diikutkan untuk memberikan informasi mengenai apa yang menjadi keinginannya sehingga karya yang akan dihasilkan nantinya akan menjadi sebuah karya yang benar- benar sesuai dengan apa yang menjadi keinginan pemiliknya.

Ciri-ciri lain dari aliran ini antara lain:

o       Dalam proses perancangan sebuah karya arsitektur, para perancangnya selalu memulainya dengan meneliti bagaimana kehidupan yang baik itu (semiotic group) dan berusaha melihat bagaimana latar belakang kehidupan manusia.

o       Semua yang ada di dalam electicism belum tentu dapat dimengerti sepenuhnya oleh modern karena estetika yang diwujudkan dalam karya- karya electicism merupakan penerapan dari karya arsitektur modern yang diekstrimkan.

o       Karya-karya dalam electicism tidak berkesan monoton dan meniru gaya dari arsitektur tertentu.

o       Untuk bangunan tingkat tinggi, electicism berusaha untuk tidakmenciptakan sebuah bangunan tingkat tinggi yang berkesan kotak.Jika bentuk dasarnya kotak maka untuk membuatnya tidak berkesan kotak, dilakukan pengolahan bentuk terutama pada sisi luarnya (façade).

o       Dalam setiap karyanya, electicism menambahkan adanya unsur emosional dan symbol- symbol. Unsur – unsur ini tidak dapat ditemukan dalam karya-karya arsitektur modern.

o       Menganut prinsip “good taste”.

o       Menganut gaya internasionalis (bisa ditempatkan dimana saja)    

                                                                         

The IBM Building

Pada gambar The IBM Building ini terlihat adanya pembagian bangunan, yaitu kepala, badan, dan kaki.Bagian kepala merupakan lantai- lantai teratas, digunakan sebagai ruang Me, bagian badan adalah ruang- ruang  efektif, dan bagian kaki adalh lantai dasar, dengan pengolahan pada tampak. Pada The IBM Building ini terlihat jelas mana yang termasuk kepala, badan, ataupun kaki. Pembedaan itu tampak karena pengolahan facadenya yang berbeda.

2. Brutalism

Aliran ini sangat menentang kesan-kesan yang ditimbulkan dalam karya-karya arsitektur moder seperti kesan kaku dan monoton. Karya- karya pada aliran ini lebih bersifat tertutup, ringan, struktur terkesan kuat meski mengambang, menampilkan kesan berat bangunan karena kebanyakan menggunakan bahan fabricated (seperti beton).

Para perancang bangunan dalam aliran ini mengutamakan bentuk – bentuk sculpture, melawan perfeksionisme, melawan vernacular, berusaha mengutamakan bentuk–bentuk rasional, memunculkan kesan kejujuran, serta pemilihan material yang berkualitas.

Dalam aliran ini, karya-karyanya sangat memperhatikan skala, terutama dalam hubungan antara proporsi bangunan, lingkungan, dan kebudayaan manusia.Karya-karya dalam aliran ini condong ke arah aliran stucturalism dalam era modern yang mengekspos struktur, aliran Art Nouveau dengan bentuknya yang sangat ekstrim dan terkesan kacau, serta organic architecture dalam modern expressionist.

3. Regionalism

Munculnya aliran ini dilatarbelakangi oleh adanya protes terhadap karya-karya arsitek seperti Walter Grophius dan Le Corbusier.Karya arsitektur yang dihasilkan pad amasa aliran ini berusaha menyesuaikan ciri bangunan dengan kebudayaan, iklim, dan struktur daerah setempat. Jadi berdasarkan kondisi lingkungan sekitar akan diciptakan suatu bangunan yang khas. Aliran ini mirip  dengan aliran arsitektur modern yang mana segala sesuatunya harus fungsional dan analityc.Hanya bedanya jika fungsionalisme dulu terkesan rapi dan monotonic, maka pada aliran regionalism ini akan lebih abstrak, lebih berani dalam menggunakan elemen-elemen  klasikal maupun modern.

Dalam aliran ini, karya-karya yang dihasilkan merupakan hasil pengolahan yang unik dan fantastis.Bentuk–bentuk dominan dalam karya arsitektur modern seperti kotak, diubah menjadi bentuk elips pada karya aliran ini.Sesuatu yang biasanya tidak diekspose pada tampilan luar bangunan menjadi diekspose dalam karya aliran ini. Elemen-elemen structural menjadi unsure yang dominan dan diekspose dalam karya arsitektural aliran ini.

Penggunaan material dari masa arsitektur modern seperti kaca, beton, dan baja diperlihatkan dengan jujur pada karya aliran ini.

Contoh : Abteiburg Museum, Hans Hollein. Banguann Abteiburg Museum ini mempunyai ciri-ciri regional tersendiri. Atapnya berbentuk datar dimaksudkan untuk menghindari hisapan angin pada atap. Selain itu juga terlihat menggunakan atap tembus pandang dan banyak glazing pada facadenya. Hal ini dikarenakan oleh daerah yan gmembutuhkan panas pada musim dingin sehingga dengan adanya elemen tembus pandang, maka sebagian panas matahari yang masuk bisa tersimpan di dalam banguann

4. Contextual Architecture

Munculnya aliran ini dipengaruhi oleh factor lingkungan sejarah untuk keluar dari modern classicism dan dogma kompleks dari fungsionalisme. Hal ini menyebabkan karya arsitektur yang muncul menjadi berbeda satu sama lain, dan berusaha untuk menjadi landmark di kawasannya masing-masing dengan memodifikasi ciri-ciri bangunan modern sekitar yang diteruskan, dengan bentuk-bentuk yang agak ekstrim. Karena adanya keinginan untuk menjadikan karya arsitekturalnya sebagai sebuah landmark itu akhirnya timbul suatu hubungan yang positif dengan lingkungna sekitarnya. Inilah yang disebut sebagai contextual architecture. Karya arsitektur aliran ini menggabungkan antara arsitektur lama dan arsitektur baru melalui penggunaan ornamen-ornamen dekoratif yang memiliki nilai yang mendukung lingkungan sekiarnya secara keseluruhan.

Jadi, pada aliran contextual architecture ini sebenarnya bentuk yang diambil ialah bentuk – bentuk dari arsitektur modern, hanya saja kesan monoton dan keseragaman bentuk yang ditimbulkan dalam arsitektur modern dihilangkan, yaitu dengan cara memadu bentuk yang satu dengan bentuk yang lain secara lebih berani. Meskipun demikian, secara umum karya-karya yang dihasilkan dalma iliran ini tetap kelihatan menyatu dan bahkan terkadang monoton terhadap bangunan sekitarnya.

5. Struturalism

Sekitar tahun 1960-an, Reinhard Gieselmann dan Oswald Mathias Ungers menulis artikel yang isinya menentang pemikirna yang sempit mengenai bangunan yang sangat funsional, yang kemudian menjadi perdebatan yang memisu munculnya argumen-argumen baru. Pada waktu itu pula, Giancarlo de Carlo yang melihat adanya krisis yang dihubungkan antara penghargaan yang diberikan terhadap teknologi dengan suaut keyakinan bahwa melalui teknik akan dimungkinkan mencapai sejarah tertinggi dna ukuran internasional, menuntut adanya suatu konsep arsitektur baru.

Richard Geiselmann dan Oswald Mathias Ungers kemudian mengeluarkan pendapat bahwa arsitektur adalah bagian dari ciptaan dan setiap proses kreatif adalah sebuah seni. Proses kreatifitas ini layak mendapatkan kedudukan spiritual tertingi. Teknik adalh aplikasi dari pengetahuan dan pengalaman. Teknik dan konstruksi adalah sumber dari perwujudan nyata, jadi teknik bukan seni.Sehingga pandangan bahwa setiap hal artistic dalam arsitektur adalah kemewahan yang sangat tinggi, sebagaimana fungsional, tidak akan memiliki hal tersebut.Aliran ini sebenarnya hampir sama dengan aliran modern, hanya saja pada masa inilebih menekankan pada bentuk-bentuk  yang isometric dengan permainan bentuk yang lebih berani dari structural rationalism pada era modern…. Selain itu juga mendeskripsiakn bangunan seperti fungsi awalnya. Ini pula yang membedakan dangan structuralism era lama, yang mana karena terlalu fungsional, sehingga bentuk bangunan menjadi seragam, monoton, dan kacau. Tampak bangunan tidak akan bisa mencerminkan fungsi dari bangunan tersebut, jika bangunan itu terlalu fungsionalis. Jika seseorang mengikuti teknik – teknik metode dari arsitektur fungsional, maka hsilnya adalah bentuk- bentuk yang seragam dan monoton (terlihat jelas pada karya-karya hasil arsitektur modern). Dan dengan demikian, arsitektur kehilangan kesempatan untuk mengekspresikan dirinya. Hasil akhirnya adalah sebuah karya arsitektur yang tidak sesuli dengan fungsi dan kegunaannya. Misalnya, daerah peerumahan yang tampak seperti sekolah, sekolah yang tampak seperti bangunan perkantoran, dan bangunan perkantoran yang tampak seperti pabrik.

Ciri-ciri aliran ini yaitu hampir tidak ada yang menyesuaikan dengan formula modern yang biasa digunakan. Dengan pengelompokan yang sangat curam dan pemotongan dari solid danvoid memesah, berubah  ubah, dan mengejutan karena kontradiksi yang nyata dari semua ide arsitektur yang umum, menciptakan struktur yang kompleks dan multi valen yang menunjukkan kecenderungan pemberian prioritas pada bentuk yang isometric. Selain itu, karya arsitektur pada aliran ini menggunakan elemen- elemen detail yang biasanya diambil dari lingkungan setempat.

6.   High Tech

Karya- karya arsitektur aliran ini mengambil bentuk- bentuk dari kary a –karya arsitektur modern untuk diekstrimkan melalui kecanggihan teknologi yang berkembang masa itu. Penggunaan elemen-eleman structural sangat dominan dengan penggunaan material bangunan dari era modern seperti kaca, beton , dan baja yang di ekspose, serta pemilihan warna- warna yang menunjaukkan suatu arsitektur teknologi canggih yang seolah-olah berkiblat ke arah arsitektur masa depan.

Tokyo International Forum

Arsitek : Rafael Vinoly

Kesan high tech pada bangunan ini terlihat pada bagian interiornya yang menggunakan rangka-rangka baja. Tuntutan bentang lebar yang bebas kolom menjadi dorongan utama pada proses perancangan bangunan ini, selain keinginan untuk mengekspose system strukturnya menjadi sebuah ornamen yang menimbukan kesan tersendiri pada banguanan ini.

Contoh Studi Kasus

 Kamioka Town Hall

Arsitek : Arata Isozaki

Bangunan Kamioka Town Hall ini juga menambahkan bentuk- bentuk geometri lain ke dalam bentuk dasarnya. Penataan massa yang tepat dan komposisi massa yang enak dilihat tercipta pada bangunan ini, sehingga penambahan massa / bentuk-bentuk lain pada bangunan ini mendukung massa utama secara keseluruhan.Penambahan dan pengaturan massa pada bangunan ini terlihat jelas baik pada denah maupun pada wujud tiga dimensinya.

Lawson Residence

Arsitek :  Margaretha L Wooley

Ada penggabungan bentuk-bentuk geometri sehingga tampilan bangunan tidak terlihat rata, tetapi menunjukkan adanya pengolahan massa. Untuk mengolah massa ini diperlukan unsur komposisi, bagaimana supaya bentukan yang tercipta dari gabungan massa- massa itu menjadi satu kesatuan yang seimbang.

Lawson Residence yang sebenarnya terdiri atas beberapa massa, menjadi terlihat sebagai satu kesatuan karena penataan massa yang tepat dan kompak. Pemilihan material kaca juga merupakan pemilihan yang tepat karena mampu memenuhi keinginan pemilik  untuk dapat menikmati view luar dari dalam bangunan. Komposisi yang menjadikan bangunan ini enak dilihat tercipta melalui penyusunan dan penempatan jendela-jendela kaca yang tidak monoton.

 

The Beach 
Arsitek : Antoine Predock

Sama dengan bangunan Lawson Residence, bangunan The Beach juga terdiri dari beberapa massa bangunan yang dikomposisikan sedemikian rupa sehingga muncul sebuah bangunan yang berkesan kompak, tidak ada kesan kaku dalam tampilannya.

 

Nippon Electric Glass

Arsitek : Arata Isozaki

Menampilkan bentuk-bentuk structural dan konstruksinya sebagai ornamen. Karya–karya dalam arsitektur neo modern juga menampilkan system strukturnya sebagai ornamen pada dinding luarnya. Seperti pada bangunan Nippon Electric Glass dibawah ini,, bracing- bracing diagonal diekspose sebagai ornamen pada bangunan. Dengan demikian, bracing- bracing tersebut berfungsi ganda, yaitu sebagai elemen structural yang memperkaku bangunan dan juga sebagai ornamen untuk menghias bangunan.Penampilan banguanna yang memperlihatkan ssecara jujur elemen strukturnya itu menunjukkan bahwa bangunan tersebut masih mengikuti gaya banguan arsitektur pada masa modern, tetapi masih dapat dibedakan melalui penataan massa dan pemilihan bentuknya. Meskipun mengadopsi gaya dari banguann arsitektu rmodern, bangunan Nippon Electric Glass di bawah tidak terlihat kaku, dan pengeksposan elemen structural lebih ditujukan sebagai ornamen yang memperindah bangunan.

           

      

 The Associates Center

Chicago

           

            Meskipun bentuknya sederhana, namun karya-karya arsitektur neo modern ini mengolah bentuk- bentuk yang sederhana itu menjadi sebuah bentuk yang tidak teratur (irregular) dan komplek.

            Karya- karya dalam arsitektur neo modern mengandung unsur slogan atau simbol tertentu. Di satu sisi ada sebagian karya yang mencoba meghilangkan kesan satu pengaruh dari daerah sekitarnya, di sisi yang lain malah mencerminkan daerah sekitarnya.

Bangunan The associates Center seperti tampak pada gambar sepertinya terdiri atas dua bagian bangunan yang terpisah. Kedua massa bangunan yang sebenarnya hanya ada satu massa bangunan itu menyelimuti dirinya dengan façade bangunan yang terbuka pada satu sisi, seperti celah sampai ke bagian atas bangunan.Massa bangunan yang demikian solid, tiba- tiba dipisahkan oleh sebuah celah yang mampu membuat bangunan seperti terdiri atas dua bangunan.

Nippon Electric Gymnasium

Ada ruang – ruang isotropic yang ekstrim, berkesan mewah tetapi sederhana.

Seperti terlihat pada gambar, Nippon Electric Gymnasium memilikai ruang dengan bentang yang sangat besar, dengan system structural yang diekspose di bagian atasnya. Penerapan teknologi canggih yang ditemukan pada masa arsitektur modern dimaksudkan unutk memenuhi tuntutan ruang yang sangat besar dan bebas kolom.Demikian pula  penerapannya pada konstruksi atap.

Meskipun menggunakan teknologi yang canggih, namun tampilan ruangnya tetap terlihat sederhana dengan konstruksi yang sederhana pula.

Hyatt Regency Hotel 
Dallas

Meskipun karya-karya arsitektur neo modern memasukkan unsur irama pada desainnya, namun ada juga perulangan yang monoton pada tampilannya.

Mempunyai tampilan luar yang licin, tertutup oleh kaca sehingga menutupi bagian dalam ( konstruksi rangkanya) sampai tidak terlihat dari luar. Penggunaan material kaca sebagai curtain wall ini mampu mengurangi kesan berat bangunan dan menambah volume dan tekstur bangunan.

            Kedua bangunan pada kedua gambar di atas memekai material kaca pada dinding luarnya. Material kaca yang menutupi areal yang luas ini mapu juga menutup rangka yang menopang kaca itu sendiri. Disini, system konstruksi tidak diperlihatkan / diekspose. Pemilihan material pada kedua bangunan ini ternyata mampu menimbulkan kesan licin pada facade banguanan, sekaligus memberi kesan ringan pada bangunan.

Cathedrale d’ Evry

Arsitek : Mario Botta

Terdapat pengurangan kekakuan massa sehingga tidak terlihat sebagai suatu bentuk bangunan yang monoton seperti pada karya-karya arsitektur modern, yaitu dengan mengubah bentuk kotak menjadi bentuk yang lain pada salah satu sisinya.

Terdapat bentuk-bentuk yang ekstrim, biasanya menggunakan teknologi canggih dengan reinforced concrete.    

Tampak pada gambar, bangunan Cathedrale d’ Evry ini  sangat berani dalam pemilihan bentuk ( tabung terpancung). Pemilihan material yang digunakan dalam banguann berupa beton yang diberi warna berani juga. Penambahan bentuk geometri lain ( kotak) pada sisinya menjadi ornamen tersendiri dalam banguann ini karena menghilangkan kesan monoton pada bentukan dasarnya.

West 104^th Street

Manhattan

Menambahkan ornamen tertentu pada sisi luar bangunan sebagai pemanis gedung.

            Pada bangunan ini, terlihat tampak bangunan yang berkesan seni karena terdapat pengolahan tampak melalui tekstur façade. Penambahan ornamen ini dikomposisikan sedemikian rupa sehingga bagnunan tampak lebih indah.

  

Etoh Clinic 

Arsitek : Arata Isozaki

 

Menggunakan warna sebagai emphasis pada bangunan.Pada kedua bangunan Etoh Clinic ini, tampak pemggunaaan warna yang kontras. Pembedaan warna tersebut menunjukkan adanya beberapa massa pada bangunan yang digabungkan menjadi satu kesatuan.